\u003c/p>\u003cp style=\"text-align: center;\">《\u003cspan style=\"font-family: 楷体, 楷体_GB2312, SimKai;\">中国妆束:大唐女儿行》,左丘萌著/ 末春绘,清华大学出版社,2020年7月。\u003c/span>\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\" style=\"text-align: center;\">\u003cspan style=\"font-family: 楷体, 楷体_GB2312, SimKai;\">原文作者丨左丘萌\u003c/span>\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\" style=\"text-align: center;\">\u003cspan style=\"font-family: 楷体, 楷体_GB2312, SimKai;\">绘者丨末春\u003c/span>\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\" style=\"text-align: center;\">\u003cspan style=\"font-family: 楷体, 楷体_GB2312, SimKai;\">摘编丨肖舒妍\u003c/span>\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>隋至初唐\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/99CFE0BAFCB292F00A7E3C5F9FC15E4EC86DBEDE_size242_w636_h408.png\" />\u003c/p>\u003cp>这一时期妆容整体风格尚轻巧纤丽。女子肤色以傅粉洁白为美,又喜在双颊饰以红妆。眉样以细眉为主。如唐太宗才人徐贤妃《赋得北方有佳人》:“柳叶眉间发,桃花脸上生”。也有在额际及两颊画上细细斜红的妆容。太宗贞观朝后期,女子妆容开始变得浓艳,出现了两颊与双眼上下都涂红的妆容。\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>武则天时代\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/23A7D523492878F12D16BCAA112F950CEA2DB4FF_size437_w738_h624.png\" />\u003c/p>\u003cp>在武则天再度入宫的高宗朝初年,女子妆容大体延续着贞观末年的时尚,柳眉白面,眉眼双颊涂红。接下来眉式向着粗黑阔眉发展,双眉间隙也变得较窄。到了高宗与武则天二圣临朝时期,妆容变得更加艳丽,额上的花钿与两颊的斜红愈加浓艳,产生更丰富的花式,两侧嘴角也装饰有点状面靥。当时诗文《游仙窟》形容女子妆容:“红颜杂绿黛,无处不相宜。艳色浮妆粉,含香乱口脂。鬓欺蝉鬓非成鬓,眉笑蛾眉不是眉”“口上珊瑚耐拾取,颊里芙蓉堪摘得”“靥疑织女留星去,眉似姮娥送月来”。随着武周女帝时代的到来,女子面上更加秾丽,花钿占满额头,双眉晕开眉尾,眉下直至双颊施以浓重胭脂。直到武则天退位、中宗复位,女子妆容才有所收敛。\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>盛唐\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/5E4CFA3AC3CE306CDFBCC5DC6B7F70DB42B803C5_size137_w436_h284.png\" />\u003c/p>\u003cp>开元前期的妆容都较为柔和。面妆以在眼角晕染淡红的“桃花妆”为主;花钿在传统红色之外更流行起翠钿,式样较为小巧精致;眉形细长如柳叶,斜红形如新月。\u003c/p>\u003cp>开元末年以来,女子的妆容变得明艳多样。先是浓眉再次变得流行,两道平直粗眉晕开,额头、鼻梁、下颌保留傅粉的白底色,再以鲜丽的红妆施于眉下,直到占满两颊,大约即是所谓“酒晕妆”。\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/74E2084835BF2A6C2DB6531B056F72DB6F76CCFA_size297_w510_h648.png\" />\u003c/p>\u003cp>金钿\u003c/p>\u003cp>花钿式样更为丰富,有些甚至用华丽的金银珠玉制作;面靥可贴在嘴角及眼下承泪等处;斜红除常规形态外更有作五色飞鸟状的。\u003c/p>\u003cp>天宝年间,妆容再度变得柔和。如白居易《上阳白发人》中写“脸似芙蓉胸似玉”“青黛点眉眉细长”;《长恨歌》中写“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/1329E399820D48EE97CA7D00C3A14233D9C00C81_size251_w576_h356.png\" />\u003c/p>\u003cp>这时又有若干特别的妆容:\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/11037E3AEBA35046F687A871543A41F34AC4447C_size247_w488_h642.png\" />\u003c/p>\u003cp>白妆黑眉\u003c/p>\u003cp>【白妆黑眉】\u003c/p>\u003cp>传说中杨贵妃发明的妆容,粉面不施胭脂,眉黛涂黑。\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/E9ACFA60A7FE1DA9B36BD993D1EEE9A55D9207CB_size311_w488_h664.png\" />\u003c/p>\u003cp>泪妆\u003c/p>\u003cp>【泪妆】\u003c/p>\u003cp>传说中天宝年间后宫嫔妃喜爱的妆容,在脸颊以素粉点上花样。\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/E081D7C275A73C3AF1A3CE162A63AB6AEEA43ECD_size244_w484_h640.png\" />\u003c/p>\u003cp>花靥\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>中唐\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/DF6D26AA591425951E9421FD0E71A8135CD8C74B_size246_w502_h660.png\" />\u003c/p>\u003cp>安史之乱后,女子妆容经历了数十年的平和过渡期,其间并未产生太多新式样;只是女子面妆变得浅淡,花钿不再如盛唐那般使用抽象艳丽的图形,多是作小小花草形态。\u003c/p>\u003cp>直到8世纪末9世纪初,各种标新立异的妆容才开始接连产生。\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/2225186DD9975B6F9E2E2CB98635D83E0D9B5559_size285_w510_h658.png\" />\u003c/p>\u003cp>贞元啼妆\u003c/p>\u003cp>【贞元啼妆】\u003c/p>\u003cp>双眉画作悲愁似啼的八字状;斜红与面妆融合,只表现为脸畔红粉的浅浅边际线,如被眼泪染出痕迹一般。\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/806C00AD3919A03F7CEA4F4A0DB19FC1296401A7_size269_w510_h656.png\" />\u003c/p>\u003cp>元和时世妆\u003c/p>\u003cp>【元和时世妆】\u003c/p>\u003cp>在贞元式妆容的基础上进一步夸张化,不用胭脂粉妆而是仿效游牧民族的“赭面”习俗,再画出八字愁眉与乌色嘴唇。\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/23898AE65F50BFCB343512DB64F53E628E05AC30_size284_w510_h656.png\" />\u003c/p>\u003cp>长庆血晕妆\u003c/p>\u003cp>【长庆血晕妆】\u003c/p>\u003cp>剃去眉毛,在眼睛上下画出三四道红紫色长痕,如瘀血一般。\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/F546FC2599F702E13A946397E2B590447504A2D0_size230_w598_h360.png\" />\u003c/p>\u003cp>太和险妆\u003c/p>\u003cp>【太和险妆】\u003c/p>\u003cp>把本来的真眉毛剃去,又剃开额前的头发让发际线上移,使额头变得宽广。过去长庆年间的血晕妆已然过时,此时妆饰的重点是在宽广额头上另行描上眉妆。\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>晚唐五代\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp>自晚唐以来,女子妆容重回到纤丽精巧的轨道上,主流是以长长柳眉、小小朱唇为喜好。女子将眉形、唇妆作为化妆的重点,并因此产生了诸般名目讲究。花钿、面靥在日常装饰中多以纤巧淡雅为主;夸张化的妆容组合多用以搭配盛装,列入特殊名目的化妆之中。\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/B0CB33B2287A30898B54B4B2A92D7416ACAE9571_size264_w514_h618.png\" />\u003c/p>\u003cp>花靥\u003c/p>\u003cp>【花靥】\u003c/p>\u003cp>欧阳炯《女冠子》:“薄妆桃脸,满面纵横花靥。”\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/3B69B720B8BDA30D06A8A44EDFB3BDDB08733770_size231_w496_h620.png\" />\u003c/p>\u003cp>金靥\u003c/p>\u003cp>【金靥】\u003c/p>\u003cp>孙光宪《浣溪沙》:“腻粉半沾金靥子。”\u003c/p>\u003cp>温庭筠《南歌子》:“脸上金霞细,眉间翠钿深。”\u003c/p>\u003cp>毛熙震《后庭花》:“时将纤手匀红脸,笑拈金靥。”\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/F47AC5ADFB9BBA9E86E1637D89299B13E9548B7C_size242_w516_h620.png\" />\u003c/p>\u003cp>鸟靥\u003c/p>\u003cp>【鸟靥】\u003c/p>\u003cp>李贺《恼公》:“匀脸安斜雁。”\u003c/p>\u003cp>刘恂《岭表录异》:“鹤子草……采之曝干,以代面靥。形如飞鹤,翅尾嘴足无所不具。”\u003c/p>\u003cp>五代时期的大部分地域仍延续着晚唐流行,追求精美、纤巧、繁丽的妆容细节;相对繁华富庶、未遭受战争之灾的南方地区,则出现了一些夸张的流行时尚,去眉开额,另行在额间画眉的做法再度出现,且眉形也变作短促状。\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/2619F402D0E11B37AD9BA34F760B2E1E9BB2B317_size252_w508_h666.png\" />\u003c/p>\u003cp>小折枝花子\u003c/p>\u003cp>【蜻蜓花子】\u003c/p>\u003cp>陶谷《清异录》:“后唐宫人或网获蜻蜓,爱其翠薄,遂以描金笔涂翅,作‘小折枝花子’,金线笼贮养之,尔后上元卖花者,取象为之,售于游女。”\u003c/p>\u003cp class=\"textAlignCenter\">\u003cimg src=\"https://x0.ifengimg.com/ucms/2021_15/9C660695526C5F5DA2DB6BDC3CA4982674B3F906_size255_w508_h666.png\" />\u003c/p>\u003cp>北苑妆\u003c/p>\u003cp>【北苑妆】\u003c/p>\u003cp>陶谷《清异录》:“江南晚季,建阳进‘茶油花子’,大小形制各别,极可爱。宫嫔缕金于面,背以淡妆,以此花饼施于额上,时号‘北苑妆’。”\u003c/p>\u003cp>以上内容及图片均节选自《中国妆束:大唐女儿行》一书,经出版社授权刊发。\u003c/p>\u003cp style=\"text-align: right;\">\u003cstrong>原文作者丨左丘萌\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp style=\"text-align: right;\">\u003cstrong>绘者丨末春\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp style=\"text-align: right;\">\u003cstrong>摘编丨肖舒妍\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp style=\"text-align: right;\">\u003cstrong>编辑丨王青\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp style=\"text-align: right;\">\u003cstrong>导语部分校对丨陈荻雁\u003c/strong>\u003c/p>","type":"text"}],"currentPage":0,"pageSize":1},"editorName":"zhaojj-vpn"},"__env__":"production"}; var adData = {}; var staticData = 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    2. 历史上的唐朝美妆潮流,野到你想象不到
      吉林

      历史上的唐朝美妆潮流,野到你想象不到

      2021年04月07日 10:56:53
      来源:新京报

      今年春节,河南春晚的女子群舞《唐宫夜宴》火遍全国,也让唐朝女子精致、华丽甚而夸张的妆容再次出现在人们眼前。而上一次对唐朝美妆这样热烈的讨论,可能出现在2017年《妖猫传》上映期间,杨贵妃的回眸一笑百媚生实在惊为天人。

      实际上,在近三百年的唐朝历史中,女性的妆容多有改变,其明暗色调、华丽程度也深受帝王更替、贸易往来的影响,例如初唐时期的轻巧纤纤丽,开元末年的明艳多样。为了追随潮流,唐代女性或是剃去眉毛,或是后削发际线,至于脸上贴的金钿花样更是不胜枚举。为了追求美丽,可谓无所不用其极。

      中国妆束:大唐女儿行》,左丘萌著/ 末春绘,清华大学出版社,2020年7月。

      原文作者丨左丘萌

      绘者丨末春

      摘编丨肖舒妍

      隋至初唐

      这一时期妆容整体风格尚轻巧纤丽。女子肤色以傅粉洁白为美,又喜在双颊饰以红妆。眉样以细眉为主。如唐太宗才人徐贤妃《赋得北方有佳人》:“柳叶眉间发,桃花脸上生”。也有在额际及两颊画上细细斜红的妆容。太宗贞观朝后期,女子妆容开始变得浓艳,出现了两颊与双眼上下都涂红的妆容。

      武则天时代

      在武则天再度入宫的高宗朝初年,女子妆容大体延续着贞观末年的时尚,柳眉白面,眉眼双颊涂红。接下来眉式向着粗黑阔眉发展,双眉间隙也变得较窄。到了高宗与武则天二圣临朝时期,妆容变得更加艳丽,额上的花钿与两颊的斜红愈加浓艳,产生更丰富的花式,两侧嘴角也装饰有点状面靥。当时诗文《游仙窟》形容女子妆容:“红颜杂绿黛,无处不相宜。艳色浮妆粉,含香乱口脂。鬓欺蝉鬓非成鬓,眉笑蛾眉不是眉”“口上珊瑚耐拾取,颊里芙蓉堪摘得”“靥疑织女留星去,眉似姮娥送月来”。随着武周女帝时代的到来,女子面上更加秾丽,花钿占满额头,双眉晕开眉尾,眉下直至双颊施以浓重胭脂。直到武则天退位、中宗复位,女子妆容才有所收敛。

      盛唐

      开元前期的妆容都较为柔和。面妆以在眼角晕染淡红的“桃花妆”为主;花钿在传统红色之外更流行起翠钿,式样较为小巧精致;眉形细长如柳叶,斜红形如新月。

      开元末年以来,女子的妆容变得明艳多样。先是浓眉再次变得流行,两道平直粗眉晕开,额头、鼻梁、下颌保留傅粉的白底色,再以鲜丽的红妆施于眉下,直到占满两颊,大约即是所谓“酒晕妆”。

      金钿

      花钿式样更为丰富,有些甚至用华丽的金银珠玉制作;面靥可贴在嘴角及眼下承泪等处;斜红除常规形态外更有作五色飞鸟状的。

      天宝年间,妆容再度变得柔和。如白居易《上阳白发人》中写“脸似芙蓉胸似玉”“青黛点眉眉细长”;《长恨歌》中写“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。

      这时又有若干特别的妆容:

      白妆黑眉

      【白妆黑眉】

      传说中杨贵妃发明的妆容,粉面不施胭脂,眉黛涂黑。

      泪妆

      【泪妆】

      传说中天宝年间后宫嫔妃喜爱的妆容,在脸颊以素粉点上花样。

      花靥

      中唐

      安史之乱后,女子妆容经历了数十年的平和过渡期,其间并未产生太多新式样;只是女子面妆变得浅淡,花钿不再如盛唐那般使用抽象艳丽的图形,多是作小小花草形态。

      直到8世纪末9世纪初,各种标新立异的妆容才开始接连产生。

      贞元啼妆

      【贞元啼妆】

      双眉画作悲愁似啼的八字状;斜红与面妆融合,只表现为脸畔红粉的浅浅边际线,如被眼泪染出痕迹一般。

      元和时世妆

      【元和时世妆】

      在贞元式妆容的基础上进一步夸张化,不用胭脂粉妆而是仿效游牧民族的“赭面”习俗,再画出八字愁眉与乌色嘴唇。

      长庆血晕妆

      【长庆血晕妆】

      剃去眉毛,在眼睛上下画出三四道红紫色长痕,如瘀血一般。

      太和险妆

      【太和险妆】

      把本来的真眉毛剃去,又剃开额前的头发让发际线上移,使额头变得宽广。过去长庆年间的血晕妆已然过时,此时妆饰的重点是在宽广额头上另行描上眉妆。

      晚唐五代

      自晚唐以来,女子妆容重回到纤丽精巧的轨道上,主流是以长长柳眉、小小朱唇为喜好。女子将眉形、唇妆作为化妆的重点,并因此产生了诸般名目讲究。花钿、面靥在日常装饰中多以纤巧淡雅为主;夸张化的妆容组合多用以搭配盛装,列入特殊名目的化妆之中。

      花靥

      【花靥】

      欧阳炯《女冠子》:“薄妆桃脸,满面纵横花靥。”

      金靥

      【金靥】

      孙光宪《浣溪沙》:“腻粉半沾金靥子。”

      温庭筠《南歌子》:“脸上金霞细,眉间翠钿深。”

      毛熙震《后庭花》:“时将纤手匀红脸,笑拈金靥。”

      鸟靥

      【鸟靥】

      李贺《恼公》:“匀脸安斜雁。”

      刘恂《岭表录异》:“鹤子草……采之曝干,以代面靥。形如飞鹤,翅尾嘴足无所不具。”

      五代时期的大部分地域仍延续着晚唐流行,追求精美、纤巧、繁丽的妆容细节;相对繁华富庶、未遭受战争之灾的南方地区,则出现了一些夸张的流行时尚,去眉开额,另行在额间画眉的做法再度出现,且眉形也变作短促状。

      小折枝花子

      【蜻蜓花子】

      陶谷《清异录》:“后唐宫人或网获蜻蜓,爱其翠薄,遂以描金笔涂翅,作‘小折枝花子’,金线笼贮养之,尔后上元卖花者,取象为之,售于游女。”

      北苑妆

      【北苑妆】

      陶谷《清异录》:“江南晚季,建阳进‘茶油花子’,大小形制各别,极可爱。宫嫔缕金于面,背以淡妆,以此花饼施于额上,时号‘北苑妆’。”

      以上内容及图片均节选自《中国妆束:大唐女儿行》一书,经出版社授权刊发。

      原文作者丨左丘萌

      绘者丨末春

      摘编丨肖舒妍

      编辑丨王青

      导语部分校对丨陈荻雁

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